[转帖]Jay-Z的神话

mc.v

在今天的美国Hip-Hop领域，如果说艾米纳姆的导师“DRE医生”（DR.DRE）是聪明的斯皮尔伯格，地下Hip-Hop制作人普林斯·保罗（Prince Paul）是不守规矩的斯坦利·库布里克，那么“杰伊-Z”就可以称做运筹帷幄的乔治·卢卡斯。“杰伊-Z”在不动声色中经营着自己的黑色帝国，成为流行说唱领域当之无愧的帝王。在Hip-Hop领域你很难找出第二个人象他那样文质彬彬，那样自大，那样毫不讳饰地投身于娱乐事业并且坚持原则。他是葛莱美的宠儿，排行榜的杀手，孩子们的偶像。虽然他是超级流行明星，但是他从来不向流行谄媚，流行总是由他这样的人物创造。他总是和最棒的流行音乐明星合作，因为他也是最棒的。“杰伊-Z”和那些寄人篱下的二线说唱明星不同，他更愿意做自己的老板，规划自己的未来。他成立了自己的唱片公司和服装品牌，他的Roc-a-Fella唱片公司就和新偶像艺校一样招收和培育着新一代的说唱团体，而他创立的服饰品牌Roca Wear更是家喻户晓，是众多Hip-Hop乐迷和艺人钟爱的服饰。
　　 原名肖恩·可里·卡特（Shawn Corey Carter）的“杰伊-Z”1969年12月4日生于纽约的布鲁克林区，就和所有伟大的说唱明星一样自小父母离异，家庭贫困，有着不幸的童年。为了养活自己，他不得不在街头做一切可以挣到钱的工作，包括那些非法的工作，例如抢劫和拉皮条（这段生涯是“杰伊-Z”在自己的歌词中津津乐道的）。业余时间，他把一切的热情献给说唱音乐，黑人的天赋和现实生活的灵感，使得他很快成长为一个出众的说唱乐手，在邻里间小有名气。他不久将自己的昵称“Jazzy”缩短为“Jay-Z”，希望有朝一日能够借说唱音乐出人头地。值得一提的是，他和后来不幸死于说唱界东西岸仇杀的“臭名昭著的大先生”（Notorious B.I.G）是中学同学。
　　 八十年代末“杰伊-Z”开始自费录制唱片，唱片的经费据说有一部分来自于先前街头拉皮条的工作。起初他在自己好友Big Jaz的唱片中献声，曾经在Priority公司发表过一张名为《等待》（Waitin'）的专辑，不甚讨好。但在和Big Jaz合作的这段日子，“杰伊-Z”明白了说唱工业的游戏规则，为他以后在说唱界兴风作浪打下了基础。为了不受制于人，他决定走一条反传统的道路。1996年，他和好友达蒙·戴西（Damon Dash）以及卡瑞姆·“比基斯”·拜克（Kareem "Biggs" Burke）成立了自己的Roc-A-Fella 唱片公司，一个庞大的说唱帝国开始运作。一般的艺人成立唱片公司，首要的任务当然是推出自己的个人专辑。“杰伊-Z”当然也不例外，经典之作《合理的怀疑》（Reasonable Doubt）顺理成章地推出了。专辑中除了有未来的说唱明星福克茜·布郎（Foxy Brown）献声，还有与“臭名昭著的大先生”合作的《布鲁克林最棒的》（Brooklyn's Finest），更有克拉克·肯特（Clark Kent）和“DJ首相”（DJ Premier）这样的金牌制作人加盟。歌词切中底层黑人心理，针砭时弊，充满了街头智慧。孕育了一系列热门曲目如《Can't Knock the Hustle》、《死亡的总统》（Dead Presidents）和《感觉它》（Feelin' It）。
　　 虽然《合理的怀疑》（只进入了排行榜的第二十三位，但在“杰伊-Z”的早期歌迷心目中其地位却是不可动摇的，很多人认为这是“杰伊-Z”最出色的专辑。其原因大概是因为当时他那种初生牛犊般的冲劲，不盲目追随潮流，而是怀旧般地采用了八十年代说唱黄金时代的说唱曲风。在还无人知道“杰伊-Z”是何许人的1996年，无疑是这张专辑为“杰伊-Z”打下一片江山。
　　 “臭名昭著的大先生”死于仇杀以后，东岸似乎再也找不出第二个可以和“杰伊-Z”相提并论的说唱明星，这个时候“杰伊-Z”出版了《我的一生，第一卷》（In My Lifetime, Vol. 1），专辑很快登上了排行榜的第三位。“杰伊-Z”继续推行他的名牌战略，专辑制作精良，明星云集，“吹牛老爹”（Puff Daddy）、“小金”（Lil" Kim）、“太短”（Too Short）、“黑街”（Blackstreet）等大明星纷纷在专辑中露脸。昏暗的匪帮说唱中融合了黑人流行音乐的流畅和顺滑，使得这张专辑十分讨好，“杰伊-Z”就象个都市诗人那样抒发着他热烈的个人情怀，并且毫不掩饰对于流行和悦耳的追求，至少这比那些靠贩卖愤怒吃饭的艺人要纯粹得多。专辑中所有的曲目都有着悦耳的节奏布鲁斯调子，就好象专门为电台的热播而打造一般，这使得“杰伊-Z”的歌迷比第一张专辑推出时至少多出了两倍。而歌曲《街头在观望》（Streets Is Watching）和《说唱游戏/劈啪游戏》（Rap Game/Crack Game）中若隐若现的叛逆在无伤大雅的基础上，反倒成为了专辑的另一类商业卖点。
　　 《我的一生，第一卷》之后，走红的“杰伊-Z”常常被其他艺人和乐队邀请作为客席乐手，他的名字出现在难以数计的唱片之中。MTV台，娱乐杂志和八卦小报，所有的媒体都会向你报告有关“杰伊-Z”的消息。甚至玛莉亚·凯莉这样的流行歌后也邀请他为自己的专辑献声。但他仍然抽出时间来编导和制作了自己的半自传性电影《街头在观望》，名称来自于《我的一生，第一卷》中的一首歌。电影原声碟也取得了不俗的销量，聚集了来自Roc-A-Fella的一系列艺人孟菲斯·布立克（Memphis Bleek），“若儿”（Rell）和“粗糙的钻石”（Diamonds In The Rough）等。“杰伊-Z”也以《努力敲打生活（犹太赞美诗）》[Hard Knock Life (Ghetto Anthem）]等热名单曲成功地进入英国市场。采样了百老汇音乐剧《安妮》（Annie）的《努力敲打生活（犹太赞美诗）》，在英国也登上了排行榜的第二名。
　　 一年以后，《努力敲打生活：第二卷》（Vol. 2: Hard Knock Life ）出版，专辑收录了《街头在观望》原声碟中的一些畅销曲目，继续向商业领域进军。好听的调子，优美的旋律，众多一线说唱明星的加盟，使得专辑与众不同令人难忘。
　　 1999年推出的《肖恩·卡特的生活和时光：第三卷》（Vol. 3: Life and Times of S.Carter）有着令人吃惊的销量，专辑同样聚集了一大帮明星制作人，玛莉亚·凯莉也在专辑中担任客席歌手，专辑的华贵不凡犹如好莱坞的大制作电影，在吸引众人目光的同时也暴露着华而不实的弊病。每一首歌曲都至少有一个客席歌手，“杰伊-Z”在专辑中却很少表现自己的嗓子，而甘愿让众多明星的光辉把自己吞没，这引起了一些歌迷的不满，所以，专辑虽然热销，却没有像前几张专辑那样孕育如此众多令人难忘的流行金曲。仅有《Big Pimpin》 和《再一次做》（Do It Again）两首歌曲成为排行榜上的热门。
　　 2000年，已成乐坛神话的“杰伊-Z”决定为自己那些羽翼尚未丰满的门徒拓展未来，这促成了《王朝：Roc la家族》（Dynasty Roc la Familia）的出版。这本新偶像推销手册作者署名是“杰伊-Z”本人。冷面教父“斯诺普小狗”（Snoop Dogg），老牌说唱明星“疤脸”（Scarface）和“我相信我能飞”的排行榜刺客R.凯利(R. Kelly)等人为书作序，隆重推出了新生代说唱偶像比恩·席格（Beanie Sigel）、孟菲斯·布立克、爱米儿（Amil）……“杰伊-Z”在这张专辑中一如既往地提携了一些新晋制作人如the Neptunes，凯恩·威斯特（Kayne West）和贾斯特·布内热（Just Blaze）。由the Neptunes制作的《我仅仅是想爱你（给我你的爱）》[I Just Wanna Love U (Give It 2 Me)]非常热销，证明了“杰伊-Z”的眼光。
　　 “杰伊-Z”在2001年风光无限，接连推出了两张唱片，一张是新专辑《蓝图》（The Blueprint），一张是受MTV台邀请的不插电演出（这可不是普通歌手能享有的荣誉）的现场录音。2001年9月发表的《蓝图》巩固了他在纽约说唱界的帝王地位。在专辑出版之前，“杰伊-Z”的歌曲《占据》（Takeover） 已经引起了不小的骚乱，“杰伊-Z”在当年夏天的举办的音乐节Hot 97's Summer Jam上首次表演了该曲，这首咄咄逼人的歌曲在歌词中毫不客气地谩骂了“极端暴徒”乐队（Mobb Deep）的成员“神童”（Prodigy）以及说唱歌手纳斯（Nas）。“极端暴徒”立刻创作了歌曲《Hey Luv (Anything》 进行回应。这首歌曲不仅为“极端暴徒”报了仇，还成为“莫博?迪普”这支半红不白的乐队的最大畅销单曲，为他们打开了知名度，赢来了一批新的歌迷。纳什则创作了《乙醚》（Ether）进行报复，结果又招来了“杰伊-Z”在歌曲《超级丑陋》（Super Ugly）中的一顿臭骂，《超级丑陋》巧妙的借用纳斯和“Dre医生”的歌曲段落，显示了“杰伊-Z”的才气。
　　 《蓝图》13首歌的创作灵感多半源自于这次他与纳斯和“极端暴徒”的“神童”之间的口舌战。专辑更多了些灵魂的味道，歌词也更加个人化。专辑中请来了老牌说唱之王斯里克·瑞克（Slick Rick）和前“德·拉·灵魂”（De La Soul）的主音Q-Tip助阵。艾米纳姆也帮“杰伊-Z”制作并合唱了一首《背叛》（The Renegades），大肆嘲弄乐评家和政府。《Izzo (H.O.V.A.)》采样了杰克逊五兄弟（Jackson 5）的名曲《我希望你回来》（I Want You Back），算作他即将和迈克尔·杰克逊合作新歌的预告。
　　 在MTV台的不插电演出中，“杰伊-Z”更是找来“爵士Hip-Hop”的代表乐团“根”（The Roots）为其担任器乐演奏。去掉了采样和鼓机，仅有木吉他和原始乐器演奏的Hip-Hop返朴归真，别具一格。
　　 “杰伊-Z”在九十年代至今的音乐生涯中，跨越了Hip-Hop和流行，已经成为美国都市文化的一个象征。今日的“杰伊-Z”俨然已是Hip-Hop界的皇室了，一句流传甚广的话这样说到：“Rakim是父亲，Biggie是儿子，“杰伊-Z”是神！”显然，那个欣欣向荣、干净整洁的城市是属于他的。

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在今天的美国Hip-Hop领域，如果说艾米纳姆的导师“DRE医生”（DR.DRE）是聪明的斯皮尔伯格，地下Hip-Hop制作人普林斯·保罗（Prince Paul）是不守规矩的斯坦利·库布里克，那么“杰伊-Z”就可以称做运筹帷幄的乔治·卢卡斯。“杰伊-Z”在不动声色中经营着自己的黑色帝国，成为流行说唱领域当之无愧的帝王。在Hip-Hop领域你很难找出第二个人象他那样文质彬彬，那样自大，那样毫不讳饰地投身于娱乐事业并且坚持原则。他是葛莱美的宠儿，排行榜的杀手，孩子们的偶像。虽然他是超级流行明星，但是他从来不向流行谄媚，流行总是由他这样的人物创造。他总是和最棒的流行音乐明星合作，因为他也是最棒的。“杰伊-Z”和那些寄人篱下的二线说唱明星不同，他更愿意做自己的老板，规划自己的未来。他成立了自己的唱片公司和服装品牌，他的Roc-a-Fella唱片公司就和新偶像艺校一样招收和培育着新一代的说唱团体，而他创立的服饰品牌Roca Wear更是家喻户晓，是众多Hip-Hop乐迷和艺人钟爱的服饰。
　　 原名肖恩·可里·卡特（Shawn Corey Carter）的“杰伊-Z”1969年12月4日生于纽约的布鲁克林区，就和所有伟大的说唱明星一样自小父母离异，家庭贫困，有着不幸的童年。为了养活自己，他不得不在街头做一切可以挣到钱的工作，包括那些非法的工作，例如抢劫和拉皮条（这段生涯是“杰伊-Z”在自己的歌词中津津乐道的）。业余时间，他把一切的热情献给说唱音乐，黑人的天赋和现实生活的灵感，使得他很快成长为一个出众的说唱乐手，在邻里间小有名气。他不久将自己的昵称“Jazzy”缩短为“Jay-Z”，希望有朝一日能够借说唱音乐出人头地。值得一提的是，他和后来不幸死于说唱界东西岸仇杀的“臭名昭著的大先生”（Notorious B.I.G）是中学同学。
　　 八十年代末“杰伊-Z”开始自费录制唱片，唱片的经费据说有一部分来自于先前街头拉皮条的工作。起初他在自己好友Big Jaz的唱片中献声，曾经在Priority公司发表过一张名为《等待》（Waitin'）的专辑，不甚讨好。但在和Big Jaz合作的这段日子，“杰伊-Z”明白了说唱工业的游戏规则，为他以后在说唱界兴风作浪打下了基础。为了不受制于人，他决定走一条反传统的道路。1996年，他和好友达蒙·戴西（Damon Dash）以及卡瑞姆·“比基斯”·拜克（Kareem "Biggs" Burke）成立了自己的Roc-A-Fella 唱片公司，一个庞大的说唱帝国开始运作。一般的艺人成立唱片公司，首要的任务当然是推出自己的个人专辑。“杰伊-Z”当然也不例外，经典之作《合理的怀疑》（Reasonable Doubt）顺理成章地推出了。专辑中除了有未来的说唱明星福克茜·布郎（Foxy Brown）献声，还有与“臭名昭著的大先生”合作的《布鲁克林最棒的》（Brooklyn's Finest），更有克拉克·肯特（Clark Kent）和“DJ首相”（DJ Premier）这样的金牌制作人加盟。歌词切中底层黑人心理，针砭时弊，充满了街头智慧。孕育了一系列热门曲目如《Can't Knock the Hustle》、《死亡的总统》（Dead Presidents）和《感觉它》（Feelin' It）。
　　 虽然《合理的怀疑》（只进入了排行榜的第二十三位，但在“杰伊-Z”的早期歌迷心目中其地位却是不可动摇的，很多人认为这是“杰伊-Z”最出色的专辑。其原因大概是因为当时他那种初生牛犊般的冲劲，不盲目追随潮流，而是怀旧般地采用了八十年代说唱黄金时代的说唱曲风。在还无人知道“杰伊-Z”是何许人的1996年，无疑是这张专辑为“杰伊-Z”打下一片江山。
　　 “臭名昭著的大先生”死于仇杀以后，东岸似乎再也找不出第二个可以和“杰伊-Z”相提并论的说唱明星，这个时候“杰伊-Z”出版了《我的一生，第一卷》（In My Lifetime, Vol. 1），专辑很快登上了排行榜的第三位。“杰伊-Z”继续推行他的名牌战略，专辑制作精良，明星云集，“吹牛老爹”（Puff Daddy）、“小金”（Lil" Kim）、“太短”（Too Short）、“黑街”（Blackstreet）等大明星纷纷在专辑中露脸。昏暗的匪帮说唱中融合了黑人流行音乐的流畅和顺滑，使得这张专辑十分讨好，“杰伊-Z”就象个都市诗人那样抒发着他热烈的个人情怀，并且毫不掩饰对于流行和悦耳的追求，至少这比那些靠贩卖愤怒吃饭的艺人要纯粹得多。专辑中所有的曲目都有着悦耳的节奏布鲁斯调子，就好象专门为电台的热播而打造一般，这使得“杰伊-Z”的歌迷比第一张专辑推出时至少多出了两倍。而歌曲《街头在观望》（Streets Is Watching）和《说唱游戏/劈啪游戏》（Rap Game/Crack Game）中若隐若现的叛逆在无伤大雅的基础上，反倒成为了专辑的另一类商业卖点。
　　 《我的一生，第一卷》之后，走红的“杰伊-Z”常常被其他艺人和乐队邀请作为客席乐手，他的名字出现在难以数计的唱片之中。MTV台，娱乐杂志和八卦小报，所有的媒体都会向你报告有关“杰伊-Z”的消息。甚至玛莉亚·凯莉这样的流行歌后也邀请他为自己的专辑献声。但他仍然抽出时间来编导和制作了自己的半自传性电影《街头在观望》，名称来自于《我的一生，第一卷》中的一首歌。电影原声碟也取得了不俗的销量，聚集了来自Roc-A-Fella的一系列艺人孟菲斯·布立克（Memphis Bleek），“若儿”（Rell）和“粗糙的钻石”（Diamonds In The Rough）等。“杰伊-Z”也以《努力敲打生活（犹太赞美诗）》[Hard Knock Life (Ghetto Anthem）]等热名单曲成功地进入英国市场。采样了百老汇音乐剧《安妮》（Annie）的《努力敲打生活（犹太赞美诗）》，在英国也登上了排行榜的第二名。
　　 一年以后，《努力敲打生活：第二卷》（Vol. 2: Hard Knock Life ）出版，专辑收录了《街头在观望》原声碟中的一些畅销曲目，继续向商业领域进军。好听的调子，优美的旋律，众多一线说唱明星的加盟，使得专辑与众不同令人难忘。
　　 1999年推出的《肖恩·卡特的生活和时光：第三卷》（Vol. 3: Life and Times of S.Carter）有着令人吃惊的销量，专辑同样聚集了一大帮明星制作人，玛莉亚·凯莉也在专辑中担任客席歌手，专辑的华贵不凡犹如好莱坞的大制作电影，在吸引众人目光的同时也暴露着华而不实的弊病。每一首歌曲都至少有一个客席歌手，“杰伊-Z”在专辑中却很少表现自己的嗓子，而甘愿让众多明星的光辉把自己吞没，这引起了一些歌迷的不满，所以，专辑虽然热销，却没有像前几张专辑那样孕育如此众多令人难忘的流行金曲。仅有《Big Pimpin》 和《再一次做》（Do It Again）两首歌曲成为排行榜上的热门。
　　 2000年，已成乐坛神话的“杰伊-Z”决定为自己那些羽翼尚未丰满的门徒拓展未来，这促成了《王朝：Roc la家族》（Dynasty Roc la Familia）的出版。这本新偶像推销手册作者署名是“杰伊-Z”本人。冷面教父“斯诺普小狗”（Snoop Dogg），老牌说唱明星“疤脸”（Scarface）和“我相信我能飞”的排行榜刺客R.凯利(R. Kelly)等人为书作序，隆重推出了新生代说唱偶像比恩·席格（Beanie Sigel）、孟菲斯·布立克、爱米儿（Amil）……“杰伊-Z”在这张专辑中一如既往地提携了一些新晋制作人如the Neptunes，凯恩·威斯特（Kayne West）和贾斯特·布内热（Just Blaze）。由the Neptunes制作的《我仅仅是想爱你（给我你的爱）》[I Just Wanna Love U (Give It 2 Me)]非常热销，证明了“杰伊-Z”的眼光。
　　 “杰伊-Z”在2001年风光无限，接连推出了两张唱片，一张是新专辑《蓝图》（The Blueprint），一张是受MTV台邀请的不插电演出（这可不是普通歌手能享有的荣誉）的现场录音。2001年9月发表的《蓝图》巩固了他在纽约说唱界的帝王地位。在专辑出版之前，“杰伊-Z”的歌曲《占据》（Takeover） 已经引起了不小的骚乱，“杰伊-Z”在当年夏天的举办的音乐节Hot 97's Summer Jam上首次表演了该曲，这首咄咄逼人的歌曲在歌词中毫不客气地谩骂了“极端暴徒”乐队（Mobb Deep）的成员“神童”（Prodigy）以及说唱歌手纳斯（Nas）。“极端暴徒”立刻创作了歌曲《Hey Luv (Anything》 进行回应。这首歌曲不仅为“极端暴徒”报了仇，还成为“莫博?迪普”这支半红不白的乐队的最大畅销单曲，为他们打开了知名度，赢来了一批新的歌迷。纳什则创作了《乙醚》（Ether）进行报复，结果又招来了“杰伊-Z”在歌曲《超级丑陋》（Super Ugly）中的一顿臭骂，《超级丑陋》巧妙的借用纳斯和“Dre医生”的歌曲段落，显示了“杰伊-Z”的才气。
　　 《蓝图》13首歌的创作灵感多半源自于这次他与纳斯和“极端暴徒”的“神童”之间的口舌战。专辑更多了些灵魂的味道，歌词也更加个人化。专辑中请来了老牌说唱之王斯里克·瑞克（Slick Rick）和前“德·拉·灵魂”（De La Soul）的主音Q-Tip助阵。艾米纳姆也帮“杰伊-Z”制作并合唱了一首《背叛》（The Renegades），大肆嘲弄乐评家和政府。《Izzo (H.O.V.A.)》采样了杰克逊五兄弟（Jackson 5）的名曲《我希望你回来》（I Want You Back），算作他即将和迈克尔·杰克逊合作新歌的预告。
　　 在MTV台的不插电演出中，“杰伊-Z”更是找来“爵士Hip-Hop”的代表乐团“根”（The Roots）为其担任器乐演奏。去掉了采样和鼓机，仅有木吉他和原始乐器演奏的Hip-Hop返朴归真，别具一格。
　　 “杰伊-Z”在九十年代至今的音乐生涯中，跨越了Hip-Hop和流行，已经成为美国都市文化的一个象征。今日的“杰伊-Z”俨然已是Hip-Hop界的皇室了，一句流传甚广的话这样说到：“Rakim是父亲，Biggie是儿子，“杰伊-Z”是神！”显然，那个欣欣向荣、干净整洁的城市是属于他的。

街

好,强!JAY可是一代宗师啊!!
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